У Курейчика "любовь", у Дударева — "морковь"
Еврорадио сравнило гонорары киносценариста А. Курейчика и драматурга А. Дударева.
Комедия “Любовь-морковь” Алексея Стриженова окупила свой бюджет за первую неделю проката. Она стартовала в праздничные мартовские выходные, когда люди пошли в кинотеатры ради юмора и романтики. Красивая картинка, простые диалоги, известные актеры, которые неожиданно меняются ролями – и фильм зрителю нравится.
Осталось добавить, что сценарий комедии написал белорусский драматург Андрей Курейчик. У него Европейское радио спросило об успехе фильма и его личном гонораре.
Андрей Курейчик: “Собственно производственный бюджет фильма – два “с копеечками” миллиона долларов, а рекламный – около трех миллионов. То есть общий бюджет – более пяти миллионов.
У нас фантастические цифры за первый week-end проката – с 6-го по 11-е марта – мы заработали 5.800 000 $ в России, 500 000 $ на Украине, и еще какие-то суммы по СНГ. Общая прибыль примерно 6,5 млн $”.
“Любовь-морковь” заимела наилучший показатель старта комедии за всю историю постсоветского кино. Среди фильмов всех жанров она заняла третье место после “9-й роты” и “Дневного дозора”.
Создатели хвалятся кассовыми сборами и считают прибыль, из которой Курейчик, правда, не получит ничего.
Сценаристу в кино платят фиксированную сумму, на которую не влияют кассовые сборы. В России киносценарии стоят от 9000 до 40 000 $. Но Курейчик был дэбютантам.
Андрей Курейчик: “Никто не знал, кто я такой, и мои театральные регалии были скорее большим минусом, потому что все считали, что это совсем другая профессия — писать сценарии для кино. Но мне заказали “Любовь-морковь-2”, и я думаю, что гонорар мой поднимется”.
До этого Курейчик работал в драматургии, у него более 30 постановок в профессиональных театрах. Но он говорит, что бюджет спектакля не сравним с бюджетом фильма.
Зато драматург, кроме платы за текст пьесы, получает гонорар с каждого спектакля, в отличие от автора киносценария. Продолжает драматург Алексей Дударев.
Алексей Дударев: “По Закону об авторском праве и смежных правах и Постановлению Соавета Министров от валового сбора со спектакля драматургу идет 9 % (если пьеса написана по-белорусски) или 8 % (если по-русски или на других языках). Но это “минималка”. Автор, если он авторитетен, может поставить свои условия и увеличить этот процент до разумных размеров”.
Дударев – авторитетный автор, его “Чорная панна Нясвіжа” уже 7 лет собирает аншлаги. В бухгалтерии Купаловского театра мы спросили о кассовых сборах этого спектакля.
Бухгалтер: “Зал на “Чорнай панне Нясвіжа” у нас заполнен на 100 %. Разовый сбор от продажи билетов у нас 3 683 500 рублей (примерно 1 700 $). Это за один спектакль. Бывает и по два спектакля на месяц. От этого спектакля всем авторам идет 25 %”.
Точную сумму денег, которая идет Дудареву, не называют, но известно, что это не менее 15 % от общей суммы выплаты авторам. Это значит, что за один спектакль он получает не менее 425 $.
Если спектакль идет уже 7 лет каждый месяц, кроме летних, хотя бы по одному разу, то общий гонорар составляет как минимум 27 625 $.
Это без учета стоимости самой пьесы, которую выкупает Министерство культуры. Получается, что авторитетный белорусский драматург, пьеса которого собирает аншлаги и не собирается сходить со сцены Национального театра, стоит не менее среднего автора киносценария в Москве.
Фото — www.kupala-theatre.by
Комедия “Любовь-морковь” Алексея Стриженова окупила свой бюджет за первую неделю проката. Она стартовала в праздничные мартовские выходные, когда люди пошли в кинотеатры ради юмора и романтики. Красивая картинка, простые диалоги, известные актеры, которые неожиданно меняются ролями – и фильм зрителю нравится.
Осталось добавить, что сценарий комедии написал белорусский драматург Андрей Курейчик. У него Европейское радио спросило об успехе фильма и его личном гонораре.
Андрей Курейчик: “Собственно производственный бюджет фильма – два “с копеечками” миллиона долларов, а рекламный – около трех миллионов. То есть общий бюджет – более пяти миллионов.
У нас фантастические цифры за первый week-end проката – с 6-го по 11-е марта – мы заработали 5.800 000 $ в России, 500 000 $ на Украине, и еще какие-то суммы по СНГ. Общая прибыль примерно 6,5 млн $”.
“Любовь-морковь” заимела наилучший показатель старта комедии за всю историю постсоветского кино. Среди фильмов всех жанров она заняла третье место после “9-й роты” и “Дневного дозора”.
Создатели хвалятся кассовыми сборами и считают прибыль, из которой Курейчик, правда, не получит ничего.
Сценаристу в кино платят фиксированную сумму, на которую не влияют кассовые сборы. В России киносценарии стоят от 9000 до 40 000 $. Но Курейчик был дэбютантам.
Андрей Курейчик: “Никто не знал, кто я такой, и мои театральные регалии были скорее большим минусом, потому что все считали, что это совсем другая профессия — писать сценарии для кино. Но мне заказали “Любовь-морковь-2”, и я думаю, что гонорар мой поднимется”.
До этого Курейчик работал в драматургии, у него более 30 постановок в профессиональных театрах. Но он говорит, что бюджет спектакля не сравним с бюджетом фильма.
Зато драматург, кроме платы за текст пьесы, получает гонорар с каждого спектакля, в отличие от автора киносценария. Продолжает драматург Алексей Дударев.
Алексей Дударев: “По Закону об авторском праве и смежных правах и Постановлению Соавета Министров от валового сбора со спектакля драматургу идет 9 % (если пьеса написана по-белорусски) или 8 % (если по-русски или на других языках). Но это “минималка”. Автор, если он авторитетен, может поставить свои условия и увеличить этот процент до разумных размеров”.
Дударев – авторитетный автор, его “Чорная панна Нясвіжа” уже 7 лет собирает аншлаги. В бухгалтерии Купаловского театра мы спросили о кассовых сборах этого спектакля.
Бухгалтер: “Зал на “Чорнай панне Нясвіжа” у нас заполнен на 100 %. Разовый сбор от продажи билетов у нас 3 683 500 рублей (примерно 1 700 $). Это за один спектакль. Бывает и по два спектакля на месяц. От этого спектакля всем авторам идет 25 %”.
Точную сумму денег, которая идет Дудареву, не называют, но известно, что это не менее 15 % от общей суммы выплаты авторам. Это значит, что за один спектакль он получает не менее 425 $.
Если спектакль идет уже 7 лет каждый месяц, кроме летних, хотя бы по одному разу, то общий гонорар составляет как минимум 27 625 $.
Это без учета стоимости самой пьесы, которую выкупает Министерство культуры. Получается, что авторитетный белорусский драматург, пьеса которого собирает аншлаги и не собирается сходить со сцены Национального театра, стоит не менее среднего автора киносценария в Москве.
Фото — www.kupala-theatre.by
