Не только Азарёнок: кто снимает пропагандистское кино на "Беларусьфильме"

В начале 2026 года в государственных кинотеатрах активно показывали "Душу защитника" — идеологический телефильм, который на студии "Летапіс" (документальное направление "Беларусьфильма") снял одиозный телепропагандист Григорий Азарёнок. Как выяснилось, он далеко не единственный, кто сейчас выполняет госзаказ на "Беларусьфильме".

Среди таких людей немало недавних студентов — та же Ксения Стрельченко (фильм "Гимн Республики Беларусь") или Анастасия Линник (фильм "Неизвестный абонент"), которые пока ничем особенным не отличились.

Еврорадио рассказывает о самых заметных и мотивированных кинопропагандистах, которые долго шли к своей цели и появились в кино относительно недавно.

Протеже влиятельной невестки Лукашенко

Пару дней назад государственная киностудия похвасталась новой победой на фестивале в России. Спортивная лента о белорусских школьниках-гребцах "Переломный момент" получила приз в номинации "Лучший игровой полнометражный фильм" на кинофестивале спортивного кино в Москве. Об этой ленте Еврорадио писало год назад.

Престиж государственной киностудии обеспечил 36-летний Дмитрий Сорока, который с 15 лет мечтал снять большое игровое кино.

"Сегодня моя мечта сбылась. Снимать на «Беларусьфильме», с полностью белорусским составом — это честь. <...> Сегодня мы снимаем не просто фильм, это — белорусская история, часть этнического наследия", — рассказывал режиссёр "Минск-Новостям" в 2025 году, перед началом съёмок.

Сорока учился в Академии искусств, почти десять лет проработал на телеканалах ВоенТВ и ОНТ. Снимал рекламу и музыкальные клипы, а также создал несколько идеологических проектов по заказу Минкульта: документальные фильмы "Президентский оркестр", "Белорусский балет", "Первый день мира", "Ровесники победы", "Рана на теле Беларуси" (премия Минкульта за лучший патриотический фильм).

В том же интервью "Минск-Новостям" режиссёр признался, что попал в "Переломный момент" случайно.

"Попал я во всё это очень странно. Было лето, мне звонит директор киностудии [«Беларусьфильм» Дмитрий Семёнов] и говорит, что есть сценарий фильма, нужно дать ответ [о моём желании участвовать] в течение двух часов. Я его быстренько пролистал и сказал: «Да», потому что мне уже было не важно, какой сценарий, важно было погрузиться в эту работу".

На студию кинематографист попал, скорее всего, по протекции Анны Селук (сценический псевдоним Анны Лукашенко, жены среднего сына Дмитрия). Сорока работал в её продюсерском центре "Музыкальная медиакомпания", где снимал музыкальные видео.

"В целом миссия «Музыкальной медиакомпании» — поднять уровень белорусского музыкального рынка (это касается и музыкальной, и видеочасти), показать, как можно интегрировать современные технологии видеопроизводства для создания клипов. Собственно, там я занимался визуальными экспериментами", — рассказывал кинематографист.

Свой человек с телевидения

В этом году до сериалов добралась Агата Моцко — одна из ключевых режиссёров-постановщиков провластных шоу в Беларуси.

Она ставила гала-концерты "Славянского базара", руководила фестивалем национальных культур в Гродно и отвечала за концерты "Марафона единства" — масштабного проекта, с помощью которого власти работали с недоверием к себе в регионах в 2024–2025 годах. За работу над ним Мацко получила благодарность от Александра Лукашенко. 

И не только благодарность — женщине доверили снимать для телеканала ОНТ сериал о женщинах-пенсионерках "Классики на пенсии", а также сериал о трёх поколениях белорусских силовиков "Слово офицера", который создаётся в сотрудничестве Министерства культуры и Министерства внутренних дел.

О себе Мацко говорит прежде всего как о творческом человеке. Она мечтает поставить балет и снять полнометражный фильм, главными героями которого станут животные. Среди своих кинематографических ориентиров называет советских режиссёров Эльдара Рязанова, Владимира Меньшова и Сергея Бондарчука-старшего, а также шведского автора Ингмара Бергмана.

При этом заметного опыта кинопроизводства у Мацко нет. В профессию она пришла через режиссуру массовых мероприятий. Училась в Белорусском государственном университете культуры и искусств, а в 2004 году впервые попала на съёмочную площадку — работала ассистенткой на четырёхсерийном фильме "В июне 41-го". Дальнейший творческий путь Мацко связала исключительно с телевидением.

От автора телескетчей — к постановщикам "Летапісу"

Ещё одним новоиспечённым кинематографистом, которому "Беларусьфильм" доверил снимать идеологические фильмы, стал Евгений Шлеменков.

Его карьерный путь к собственной режиссуре был долгим и тернистым. Мужчина пришёл на "Беларусьфильм" в декабре 2003 года. Почти два десятилетия он работал там на разных технических и организационных должностях: от ассистента режиссёра и помощника по актёрам до второго режиссёра и механика-фокусника — настраивал объективы для операторской группы.

В первой половине 2010-х он окончил двухгодичные режиссёрские курсы в Академии искусств. Затем перебрался на телевидение — снимал скетчи для телеканала "Сарафан-ТВ", работал в рекламе и над другими видеопроектами.

Увольнения нелояльных кинематографистов и необходимость снимать откровенно идеологическую заказуху в первой половине 2020-х наконец дали Шлеменкову возможность стать режиссёром на студии.

В 2020 году он снял короткометражку "Телефон доверия". В 2025-м ему уже доверили документально-игровую ленту "Государственный герб Республики Беларусь". А в марте 2026 года состоялась премьера его фильма "Конституция Республики Беларусь". Последний сочетает игровые сцены с документальным материалом и рассказывает о молодом человеке, который сталкивается с интернет-мошенничеством.

Уже сам факт, что человек с таким опытом получил возможность работать на "Беларусьфильме", многое говорит о направлениях, в которых сегодня развивается государственная киностудия.

Надёжный кадр Марата Маркова

Ещё одна представительница новой волны кинематографистов на "Беларусьфильме" — Наталья Жданович, которая много лет работала на государственном телевидении, а теперь взялась за документальное кино.

Жданович начинала карьеру в Белтелерадиокомпании, а позже перешла в Агентство телевизионных новостей (АТН), где проработала режиссёром около 15 лет. Именно там она прошла основную профессиональную школу. Однако после "эмоционального выгорания", по словам Натальи, она на некоторое время уехала в Гродно, а затем вернулась в Минск.

Примерно в 2018 году Жданович пришла на ОНТ, где стала одной из ключевых режиссёров общественно-политических программ. Среди проектов, над которыми она работает, — "Марков. Ничего личного", "Пропаганда" с Игорем Туром и "ПолитStandUp".

Жданович участвовала в создании визуального стиля передач, используя крупные планы и экспериментируя с генерацией изображений с помощью искусственного интеллекта.

Особую роль в её карьере сыграл Марат Марков. Они познакомились ещё в АТН, а позже Марков пригласил Жданович в команду ОНТ.

О её отношении к идеологическим задачам государственного телевидения свидетельствует рассказ о подготовке к интервью с Романом Протасевичем. В 2023 году Жданович призналась "СБ. Беларусь сегодня", что собиралась идти на съёмки в майке с перечёркнутым словом "революция", с красно-зелёными браслетами и желанием "размазать" собеседника. По её словам, Марков помог ей успокоиться.

Теперь Жданович расширяет свою деятельность в сторону кино. На "Беларусьфильме" она снимает документальную ленту "Воспитать человека" вместе с кинооператором Александром Кривецким.

Фильм состоит из трёх историй современных учителей из разных городов Беларуси. Одна из новелл посвящена Тане, съёмки проходили в Пинске.

Возможно, Жданович ждут новые карьерные высоты, пока её покровитель занимает кресло министра культуры.